天堂邊緣｜The edge of Heaven
無庸置疑，「天堂邊緣」比起「愛無止盡」更具張力，無論是拍攝手法、演員表現，我喜愛「天堂邊緣」更勝「愛無止盡」。（愛無止盡讓我感到太驚訝，太血腥）
2月23日在台北德國文化中心，看了「愛無止盡」和「法提阿金－電影旅行者日記」（Fatih Akin：Diary of a film traveler），電影旅行者日記是一部紀錄片，紀錄拍攝天堂邊緣的紀錄片，從主題的構想一直到選角拍攝的過程，還滿有趣的，更加深我想看天堂邊緣的決定。
「這是我這輩子做過最有意義的事」 電影中的這句話，深深撞擊我的心，因為我不知道什麼事是我這輩子做過最有意義的事？怎樣才叫有「意義」呢？從反叛中去完成自己真正想做的事？還是我現在已經在做了，只是我未曾發覺？真是有意思，你呢？有沒有什麼是「這是我這輩子做過最有意義的事」？
原諒與寬恕，真的非常難達到，導演細膩的處理鏡頭，讓時空時而重疊時而分散，來達到所要呈現的意念，讓我甘拜下風。
這部電影也探討了家人的愛，是那麼沉重但也是如此重要，老媽媽用言語和行動來證實自己不喜歡女兒的女朋友，老媽媽總是護女心切，深怕自己的女兒被騙、受傷害，我相信每一個父母親都是如此。
德國教授對於自己的父親去嫖妓甚至將妓女帶回家裡，他的表情是匪夷所思，不喜歡那妓女，厭惡自己父親的行為，到最後父親失手打死妓女，德國教授恨他父親，並要幫妓女找她女兒，故事牽來牽去，我知道的，卻又無法掌握到底如何發展。
洛蝶為了要幫助艾妲不小心被槍殺，老媽媽知道消息從德國趕到伊斯坦堡，在旅館裡大哭那畫面，依舊是糾住我的心，老媽媽一貫的表情是冷漠與寡言，但在女兒死後，那悲慟狠狠地刺傷了她，悲傷，成了顯性基因，而不再是低調的隱性。老媽媽躺在女兒身前租賃的房間內，看著女兒的日記寫：「我要幫助艾妲，看到她好像看到我自己，我們如此相像，我一定要救她。這是我這輩子做過最有意義的事，雖然媽媽不諒解我…」或許是老媽媽看到女兒的日記，看到女兒的堅決，讓故事有了另一個出口。 老媽媽去探視艾妲，艾妲哭著求老媽媽原諒她，洛蝶因她而死，但老媽媽說：「妳不要再自責了，我會幫助妳，這本來是洛蝶的願望，但現在是我的願望。我會請最好的律師幫妳，讓妳吃讓妳住，生活不再憂慮…」當我看到這裡，我的眼淚就掉下來了，因為我知道，要原諒一個人好痛好痛，而且需要好多好多勇氣…。
老媽媽和德國教授看在窗口看著窗外的人匆忙來去，老媽媽問他為什麼他們如此匆忙，教授說：「今天是節慶的第一天。有一天神說慶典需要亞伯拉罕獻上你的兒子，亞伯拉罕忍痛獻上兒子，但刀到兒子脖子上時，刀忽然頓了，神對於亞伯拉罕非常滿意，於是同意亞伯拉罕用羊來代替。而我父親說，如果是他，他絕對不會送我去當獻品，會極力保護我…」教授說完，才知道原來父親對他的愛，早已超過一切，也對於自己過去對父親的怨恨感到非常可笑，請老媽媽幫忙看管書店之後到土耳其北部找他父親。 父親出海釣魚了，教授坐在海灘上，等待，等待他們原諒與救贖彼此的那一刻。
《天堂邊緣》是一部關於寬容與諒解的感人電影，它不但已連續奪下「坎城影展」和「歐洲電影獎」的最佳劇本獎，更代表德國問鼎奧斯卡最佳外語片。
《天堂邊緣》的拍攝地點，則橫跨了德國/漢堡和土耳其/伊斯坦堡；片中的六個人，三個家庭，兩個文化相異的國家，彼此的生活在不知覺間影響、交錯，複雜精采程度遠超過真實的人生。
導演法提阿金邀請了德國、土耳其兩地一流的影帝、影后，在片中互飆演技，全片以一對「土耳其父子」和一對「德國母女」的命運際會為架構，交織出生死、愛恨與得失；更以極細膩、節奏明快的手法，巧妙融合了親情、愛情、異國文化，乃至國家與宗教…等主題，傳達出一種極為悲天憫人的氣息，格局廣闊又深入，在坎城首映時就讓不少觀眾為之動容。
精彩震撼的《天堂邊緣》更在片尾巧妙引用了聖經和可蘭經上關於「亞伯拉罕獻祭」的相同記載，神奇一筆竟化解了人們文化上的隔閡，以及親人之間的愛恨。許多國際媒體認為，《天堂邊緣》之於當今的世界局勢與社會狀態，有著既深刻又宏觀的啟示。
劇情大綱
在大學任教的奈賈，對年邁父親包下紅燈區妓女葉塔的作為無法認同，直到發現葉塔總將辛苦錢，寄回伊斯坦堡供女兒艾妲求學，這才有所改觀。不料父親因意外殺死葉塔而遭判刑，愧疚的奈賈為幫葉塔完成遺願，決定遠赴伊斯坦堡尋找她的女兒艾妲；卻不知激進的艾妲為了逃避警方追緝，早已悄然來到了德國…。 非法入境的艾妲，結識了德國女孩洛蝶、進而同居，卻和洛蝶母親蘇珊娜產生了嚴重衝突。艾妲遭到了逮捕，並遭遣返土耳其入監服刑。忿恨的洛蝶違背母命，獨自跟隨到伊斯坦堡，不料竟意外命喪黃泉…。傷心的母親蘇珊娜接獲噩耗趕到了伊斯坦堡；意外認識了在此經營德文書店、千里尋找艾妲的奈賈…。 在歷經暴烈的人生風雨後，即將出獄的艾妲，能不負死去母親葉塔的心願，開始追尋她的新人生嗎？痛失女兒的蘇珊娜，又能將艾妲視如己出，寬恕並重新接納她嗎？之於曾經獨自扶養他長大、卻不慎鑄下大錯的孤老父親，愛恨俱烈的奈賈，此時又將如何去面對呢？
導演簡介
金熊獎導演 法提阿金《天堂邊緣》開啟人生旅程
柏林影展金熊獎導演法提阿金（Fatih Akin），是土耳其裔的德國移民，1973年出生於德國漢堡。大學就讀視覺傳播的他，在學生時代即開始編寫電影劇本，投入電影創作。2004年，他拍攝出轟動國際的《愛無止盡》（Head On），在短短的時間裡迅速竄起，成為德國影壇當前最具代表性的人物。《愛無止盡》是法提阿金「愛情、死亡、魔鬼」三部曲的首部影片，是德國近年來罕見影評一致讚賞，而票房又大獲成功的影片，成功開啟了新一波德國電影的盛況，也奪下年度的柏林影展金熊獎。2005年，法提阿金的紀錄片《戀戀伊斯坦堡》（Crossing the Bridge: The Sound of Istanbul），介紹流瀉在伊斯坦堡當地美妙的美妙音樂，也呈現了當地人對身處歐亞文化交會陸衝的看法，法提阿金也在拍攝此片時得到許多創作上的靈感。例如《天堂邊緣》裡的政治激進份子艾妲，就是從伊斯坦堡的庫德族歌手所發想而來的角色。 私底下非常喜歡吉姆賈木許（Jim Jarmusch）的法提阿金，擅長在影片中處理錯綜的人際關係，運用平行剪接及時空重置的方式，呈現出如真實人生般複雜的劇情。也許將他與法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）相提並論有些牽強，但在他影片的寫實風格、以及對社會及政治議題的關注，卻還是讓我們不禁視他為德國電影大師法斯賓達的接班人；事實上，從《愛無止盡》開始，德國電影工業逐漸擺脫先前低迷不振的氣氛，開始在票房上重新獲得觀眾的支持，並且在影片的質感上也大大提升，諸如《竊聽風暴》（The Lives of Others）與《縱慾》（The Free Will）等都是這段時期所製作出來的影片。而在這波百花齊放德國電影的新新浪潮中，法提阿金則被視為是其中最具代表性的人物之一。
演員簡介
《天堂邊緣》娜古兒葉絲卡（Nurgul Yesilcay）挑戰政治底線 娜古兒葉絲卡（Nurgul Yesilcay）於1976年出生在土耳其的阿菲永省（Afyon），大學時就讀於埃斯基謝希爾（Eskisehir）的安那托利亞州立藝術大學（Anatolia University State Conservatoire）的戲劇系。畢業後，參與了許多舞台劇的演出，並幾乎都擔綱主要的角色，如《哈姆雷特》裡的奧菲莉亞，以及《慾望街車》的布蘭琪。此外，她也參與電視的演出，並在土耳其當地創下收視率的新高。她的銀幕處女秀是1998年的《Her sey cok guzel ak》。
娜古兒葉絲卡是在演出阿提夫伊梅茲（Atif Yilmaz）的《借用新娘》（Borrowed Bride）一片時，吸引了法提阿金的注意。雖然製片認為她太漂亮以致於不像個政治份子，但法提阿金卻堅持要娜古兒參與演出。而事實也證明法提阿金的堅持是正確的，娜古兒葉絲卡不但具有專業的演員訓練背景，也有著認真的工作態度，得到片場所有工作人員的一致好評。 娜古兒葉絲卡在《天堂邊緣》飾演反抗土耳其政府的激進主義份子艾妲（Ayten），為了躲避警方追緝而到德國尋求政治庇護，並尋找在德國工作的母親。娜古兒略帶中性色彩的外表，以及其成熟的演技，飾演起這位憤世嫉俗又略帶滄桑的艾妲，可說是栩栩如生，令人為之驚艷！
「法斯賓達謬斯女神」漢娜蘇古拉（Hanna Schgulla）再創影史經典 被譽為「法斯賓達謬斯女神」的漢娜蘇古拉（Hanna Schgulla），是德國新電影時期的重要人物，也曾先後與高達（Jean-Luc Godard）、艾陀列‧史寇拉（Ettore Scola）及馬可‧菲萊利（Marco Ferreri）等法國新浪潮大師合作，在德國影史上具有舉足輕重的地位。 漢娜蘇古拉於1943年在波蘭出生，並於慕尼黑就讀語言與文學。20歲時，她決定轉向戲劇發展，多次參與慕尼黑行動劇場（Munich Action Theater）的戲劇演出，並因此而結識了德國電影鬼才法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）。自1968年起，兩人先後合作了20部的影片，其中，1979年的《瑪莉布朗的婚約》（The Marriage of Maria Braun），更使漢娜蘇古拉一舉榮登柏林影后！ 漢娜蘇古拉表示，她很早就想跟一名土耳其的導演合作。
當法提阿金在2004年以《愛無止盡》（Head On）奪得柏林影展金熊獎後，她就注意到這位年輕人。漢娜蘇古拉回憶：法提阿金對電影的熱情以及充沛的創作力，讓她想起了年輕時期的法斯賓達，那樣的充滿自信，睥睨一切。也因此，當法提阿金將《天堂邊緣》的劇本送給她看時，她馬上就被這個獨一無二，跨越文化隔閡的故事吸引了。 漢娜蘇古拉在《天堂邊緣》中飾演一位年邁的德國母親蘇珊娜（Susanne），為了找尋女兒洛蝶（Lotte）而入境土耳其。她一反過去擅長的戲劇性表演手法，改以更為內斂深層的平實演技來呈現主角內心的焦慮與煎熬，刻劃入微，不作第二人想。其精湛的演技，成功並貼切地呈現了一個年邁母親的孤獨與寂寞，不但使觀者為之動容，更不禁佩服漢娜蘇古拉作為一個德國影壇代表性人物，可說是當之無愧！
土耳其傳奇巨星 唐傑科提斯（Tuncel Kurtiz）狂飆影帝演技 唐傑科提斯（Tuncel Kurtiz）是土耳其電影與戲劇界的奇才，演技精湛的他，不僅參與過如古登堡、斯德哥爾摩劇院演出，更曾踏上法蘭克福市立劇院、漢堡市立劇場以及英國的莎士比亞皇家戲劇院等國際上顯赫的舞台。才思敏捷的唐傑科提斯，同時也是位能編善導的創作者。1980年與瑞士的團隊合作所執導的舞台劇《Lyckliga vi》，使他受到評論家大為讚賞；隨後，1981年的劇本《Gul Hasan》為唐傑科提斯奪下了土耳其「安塔利亞影展」 （Antalya Film Festival）的最佳劇本獎；而他於1986年所參與的以色列電影《羔羊的微笑》（The Smile of A Lamb），更是受到柏林影展的肯定，榮獲最佳男主角大獎！ 唐傑科提斯是土耳其名導伊梅茲‧古尼（Yilmaz Guney）影片的重要主角之一。1936年出生的他，在就讀大學期間結識了伊梅茲‧古尼，並結為莫逆之交，甚至連服役時都在同一部隊，開啟了兩人後來合作的契機。1970年，兩人合作的影片《Umut》因披露土耳其政府統治下人民生活的困苦，引起了高層的不悅，被土耳其官方明令禁止影片出口到其他國家放映。然而這樣的舉動並沒有對兩人造成任何的打擊，事實上，由於《Umut》偷流出的拷貝在坎城影展大放光彩，唐傑科提斯在片中精湛的演出也使眾人眼睛為之一亮，國際片約接踵而來，至今也演出超過70部電影作品，數量驚人！ 唐傑科提斯在《天堂邊緣》飾演居住於德國的土耳其移民阿里（Ali）。早年喪偶的他，在邁入老年的時期，逐漸體認到孩子長大離家，而自己一人獨居異鄉的孤苦。唐傑科提斯隱藏在平實無華外表下的眼神，精準地透露出角色內心的惆悵與悲哀；其?盡滄桑的容顏，更適切地呈現了早期移民所承受的辛勞，微妙微肖，令人讚嘆！
性感女星 努莎柯塞（Nursel Kose）挑戰神女光環 努莎柯塞（Nursel Kose）於1970年出生於土耳其。舞台背景出身的她，參與過無數戲劇的演出，並也曾在夜總會表演。戲劇、歌唱皆拿手的努莎柯塞，更是個文采豐富的創作者，曾出版過多本暢銷的詩集，可說是影壇不可多得的才女。 有著一副艷麗的外表的努莎柯塞，在土耳其傳統保守的社會風氣影響下，常常只能戴上頭巾，飾演中年的母親角色。但她在《我的母親》（My Mother）的演出，卻吸引了法提阿金的注意，法提阿金認為不應該浪費努莎柯塞獨特的性感特質，因此力邀努莎柯塞參與《天堂邊緣》的演出。 努莎柯塞在《天堂邊緣》中飾演在德國從事賣淫工作的葉塔（Yeter），為了供養在土耳其的女兒艾妲唸大學的學費，不惜出賣自己了肉體，只求自己的下一代能接受更好的教育。努莎柯塞的演出，創造了土耳其女性在德國電影裡的新形象，她不可思議地為妓女這種處於社會邊緣與低層階級的角色，注入了某種的神聖特質，使觀眾在觀看時能感同身受地體驗角色所承受的心理活動。努莎柯塞也因為在《天堂邊緣》出色的演出而獲得了有「土耳其奧斯卡」之稱的金橘獎（Golden Orange）最佳女配角大獎！
《天堂邊緣》巴基達瓦克（Baki Davrak）跨越文化界線 以演出廣告起家的巴基達瓦克（Baki Davrak），是土耳其中生代最被看好的男星之一。1999年，巴基達瓦克因演出庫特魯阿塔曼（Kutlu Ataman）執導的《羅拉與比利迪》（Lola and Bilidkid），吸引了法提阿金的注意。法提阿金表示，當他看到巴基達瓦克在《羅拉與比利迪》一片的演出時，他就開始密切地注意這個演員。「我有預感之後一定會跟他合作」法提阿金說，「有時候你就是知道。」 巴基達瓦克在《天堂邊緣》裡飾演在德國大學任教的土耳其二代移民內奈賈（Nejat），由於葉塔意外的死亡而至德國尋找艾妲，以完成葉塔希望女兒唸完大學的願望。巴基達瓦克冷列的演技，詮釋起沉默寡言的奈賈可說是恰到好處，不需多說一言一語，就能傳達角色對文化衝突的矛盾，以及對於故鄉與父親的思念，刻劃入木三分，感動人心。
新生代影星 派翠西亞琉克斯（Patrycia Ziolkowska）綻放同志情 派翠西亞琉克斯（Patrycia Ziolkowska）是《天堂邊緣》所有主角裡，唯一與法提阿金有合作經驗的演員。早在2001年的短片《Solino》，派翠西亞琉克斯精湛的演出即讓法提阿金驚艷不已，留下深刻的印象。也因此當法提阿金構思《天堂邊緣》的角色時，派翠西亞琉克斯早已成為他口袋名單的一員。 派翠西亞琉克斯在《天堂邊緣》中飾演德國大學生洛蝶（Lotte），為了解救入獄的艾妲而隻身前往土耳其，尋找能幫助的方法。派翠西亞琉克斯波蘭長大的背景，以及相符合的年紀，讓她飾演起洛蝶可說絲毫不費吹灰之力，精準到位。她的眼神，透露了德國新一代對於未來的不確定所存在的遲疑與猶豫，以及面對理想的未來所抱持的熱情與冒險精神。
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其實我是要回應妳最新的那篇"有筆兩個人好嗎？"的文章，可是都無法留言。留在這裡希望妳不會介意。
我覺得一個人旅行或是兩個人旅行，都個有個的好處。因為兩個的好處是不同的，基本上我覺得很難比較。我很享受兩者之間個別的優點與好處。對我而言是缺一不可。或許我比較貪心吧~~既使我很享受兩個人或是一家四口的旅行，可是我至今仍是無法放棄偶爾一個人的旅行，我很喜歡難得一個人旅行時的自由，安靜與空間。這不僅僅是外在的空間，對我而言，內心的空間也是很重要的，即使結了婚我也是如此覺得。
版主回覆：(03/19/2008 12:17:30 PM)
不會介意啦！
當然，一個人的旅行和兩個人甚至是很多人的旅行，感覺當然都是不一樣的，有趣的程度也不同。一個人的旅行重視自己心靈層次（和冒險）多人的旅行是重視分享和談話；但我覺得年齡越大越不敢一個人旅行了（對我而言啦！），聽妳說完，下次，我也要來個一個人的旅行，而且是快樂的旅行:)